chef opérateur Natasha Braier, ASC, ADF sur Honey Boy

Écrit par Shia LaBeouf et réalisé par Alma Har'el, Honey Boy présente un portrait semi-autobiographique des expériences de LaBeouf en tant qu'enfant acteur de 12 ans (joué par Noah Jupe) et star d'action de 22 ans (Lucas Hedges) - LaBeouf jouant le rôle de son propre ex-père rodéo-clown. En coulisses, le chef opérateur Natasha Braier, ASC, ADF s'est associé à Har'el pour la première fois. "J'ai dîné avec Alma et nous avons sympathisé", raconte Natasha Braier. "J'ai vu une cinéaste dont la sensibilité était très proche de la mienne.

Braier s'est tournée vers Panavision pour son équipement caméra et optique, qui comprenait deux caméras Arri Alexa Mini et un ensemble Anamorphique JDC Cooke Xpres Anamorphique . Pour son travail sur Honey Boy, Braier a été nominée pour un Film Independent Spirit Award dans la cinématographie Meilleure cinématographie , ainsi que pour un Spotlight Award de l'American Society of chefs opérateurs.

Panavision : Quelle a été votre première impression sur Honey Boy lorsque vous avez lu le scénario pour la première fois ?

Natasha Braier, ASC, ADF : Le fait qu'il ait été écrit par Shia et qu'il fasse partie d'un processus thérapeutique était très excitant pour moi. Je suis la fille de deux psychanalystes freudiens et je m'intéresse donc aux films qui traitent de l'identité, de la famille, de la thérapie et du processus de guérison et de croissance. Si vous parvenez à dépeindre un tel processus avec honnêteté et réalisme, cela peut être un bon divertissement et un bon bon voyage émotionnelmais aussi aider les gens à traverser leurs propres épreuves. Je pense que c'est très important lorsque vous choisissez des projets en tant que chef opérateur: Quel est le message ultime, et pourquoi est-ce que je passe quatre mois de ma vie à faire cela ?

Saviez-vous dès le départ que vous vouliez tourner le film avec des objectifs Anamorphique ?

Depuis que j'ai commencé à tourner des films en numérique, je les ai tous tournés tous sur Anamorphique. J'ai l'impression qu'Anamorphique m'aide à me débarrasser de l'extrême netteté, de la propreté et de la perfection du monde numérique pour aller vers un aspect plus organique, plus filmique. Mais nous avons fait des essais pour Honey Boy parce que nous étions préoccupés par la partie du film consacrée à l'enfance, les scènes dans la chambre d'hôtel, l'espace restreint et l'aspect improvisé À propos Nous voulions quelque chose de très polyvalent qui nous permette de danser autour des acteurs, de les approcher de très près si nécessaire, mais aussi de les contenir tous les deux dans un plan large de l'espace. Plus nous pouvions faire cela sans changer d'objectif, mieux c'était.

Nous avons finalement opté pour les Xtal Xpres parce qu'ils ont une belle texture picturale et une palette subtile. Nous ne séparions pas vraiment la mémoire et le présent ; mon interprétation était que c'est la même chose pour votre cœur et pour votre cerveau. Je voulais unifier ces différentes couches narratives tout en leur donnant une touche d'irréalité. Les Xtal Xpres, parce qu'ils sont si magiques avec les flares et les aberrations et la façon dont la mise au point tombe, m'ont donné cette texture que j'imaginais.

Vous portiez un Xtal Xpres 30 mm unique en son genre. En quoi cette longueur focale différait-elle du reste de la série ?

Les Xtal sont toujours un peu plus larges que ce que la longueur focale indique. Le 40 est plus proche d'un 35 ou d'un 32, et le 35 qui vient normalement dans le set est comme un 28 - il est assez déformant, donc je ne l'utilise jamais vraiment. Lorsque je préparais Honey Boy, j'ai parlé à Joe Dunton À propos l'aspect mémoire et du À propos d'être dans la tête de quelqu'un qui suit une thérapie. Joe est un bon ami et mon mentor, et il a fabriqué ces lentilles, qui appartiennent maintenant à Panavision. Joe m'a dit : "Il y a un objectif Xtal Xpres de 30 mm extraordinaire que j'ai fait pour Michael Cimino, qui ne se déforme pas. Il n'y en a qu'un seul au monde. Je pense que vous l'aimerez. Panavision l'a retrouvée et l'a expédiée de Londres, puis nous l'avons testée et je l'ai adorée. Pour certaines scènes, c'était parfait. Nous l'avons utilisé lorsque Shia est dans le club de strip-tease ; cela nous a permis d'être très proches de lui, mais aussi de mieux comprendre le contexte du club de strip-tease. Et lorsqu'il est entré dans la salle de bain, nous pouvions à peine faire tenir la caméra et Shia, donc cela a très bien fonctionné ; même si cela déformait le petit espace, il reprenait de la drogue après quatre ans de sobriété, donc cela avait tout son sens.

Avant d'avoir choisi de tourner avec les Xtals, pourquoi avez-vous choisi Panavision pour votre kit de location ?

Panavision a toujours été d'une grande aide pour moi. Peu importe que le film soit grand ou petit, ils sont là pour moi à 100 %. C'est vraiment agréable de sentir que l'on a ce support, que l'on a construit une famille en quelque sorte.

Je vivais à Londres et j'ai beaucoup travaillé avec Panavision, notamment en raison de ma relation avec Joe Dunton, qui à l'époque avait fermé sa société de location, JDC, et travaillait pour Panavision. Lorsque j'ai commencé à travailler à Los Angeles en 2011, j'ai donc loué chez Panavision. Je suis venu faire quelques publicités et je suis arrivé d'Europe en disant : " J'aime vraiment les vieux objectifs. Qu'est-ce que vous avez de vieux, de doux et de flou ? Ils ont commencé à me montrer des choses et je suis tombé amoureux de ce qu'ils avaient. C'est une autre raison pour laquelle je reviens toujours chez Panavision : Ils ont mes lentilles préférées! Écrit par Shia LaBeouf et réalisé par Alma Har'el, Honey Boy est un portrait semi-autobiographique des expériences de LaBeouf en tant qu'enfant acteur de 12 ans (joué par Noah Jupe) et star d'action de 22 ans (Lucas Hedges), LaBeouf jouant le rôle de son propre ex-père rodéo-clown. En coulisses, le chef opérateur Natasha Braier, ASC, ADF s'est associé à Har'el pour la première fois. "J'ai dîné avec Alma et nous avons sympathisé", raconte Natasha Braier. "J'ai vu une cinéaste dont la sensibilité était très proche de la mienne.

Braier s'est tournée vers Panavision pour son équipement caméra et optique, qui comprenait deux caméras Arri Alexa Mini et un ensemble Anamorphique JDC Cooke Xpres Anamorphique . Pour son travail sur Honey Boy, Braier a été nominée pour un Film Independent Spirit Award dans la cinématographie Meilleure cinématographie , ainsi que pour un Spotlight Award de l'American Society of chefs opérateurs.