Coup de projecteur commercial : Alexis Zabé, ASC, AMC

chef opérateur Alexis Zabé, ASC, AMCSon intérêt pour la création d'images s'est développé dès son plus jeune âge, alors qu'il grandissait à Mexico. « Je me souviens d' être allé dans la chambre noire avec mon père », raconte-t-il. « C'était vraiment passionnant pour moi : l'obscurité, les odeurs, voir les photos apparaître et le rythme de ce travail très concentré. »

Il a poursuivi cet intérêt au Centro Universitario de Estudios Cinematográficos au Mexique, puis s'est lancé dans une carrière de chef opérateur, décrochant sa première grande opportunité dans le long métrage en noir et blanc Duck Season, Réalisateur en 2004. Zabé a également travaillé sur Lake Tahoe d'Eimbcke, Silent Light et Post Tenebras Lux de Carlos Reygadas, ainsi que The Florida Project de Sean Baker. Parallèlement, il a également photographié un large éventail de projets de courts métrages.

Avec un fils de 2 ans à la maison, Zabé s'est récemment concentré sur sa carrière dans la publicité. « J'aime le rythme des publicités », dit-il. « J'ai consciemment évité de tourner des longs métrages ces deux dernières années, car cela m'aurait éloigné de ma famille pendant trois mois. Surtout quand mon fils est si jeune, je me réveille pour aller travailler et il est peut-être encore endormi, puis je rentre à la maison et il est déjà endormi. Mais il commence à comprendre pourquoi je suis absent, alors je suis plus flexible maintenant À propos un long métrage que je ne l'ai été ces deux dernières années. »

Le chef opérateur l'année 2021 avec une série de trois publicités tournées à la suite : un spot Klarna (« The Four Quarter-Sized Cowboys ») réalisé par Andreas Nilsson, une publicité McDonald's réalisée par Mark Romanek (« Thank You for Driving Thru ») et un tournage Evian avec Réalisateur Haycock. Les publicités McDonald's et Klarna ont été diffusées pour la première fois lors du Super Bowl le 7 février, tandis que celle d'Evian a été réalisée pour le marché européen.

Zabé a récemment pris le temps de discuter de ces projets et d'autres sujets avec Panavision.

Panavision : Au début de votre carrière, vous avez pris une année sabbatique pour étudier le yoga en Inde. Qu'est-ce qui vous a poussé à prendre cette décision ?

Zabé : Quand j'ai obtenu mon diplôme de l'école de cinéma, il y avait une grave crise économique et beaucoup de directeurs de la photographie ont quitté le Mexique, ce qui nous a ouvert d'énormes possibilités. Nous venions de sortir de l'école et il y avait beaucoup à faire. J'ai donc travaillé sans relâche. J'ai fait beaucoup d'effets spéciaux, et nous travaillions parfois 24 ou 36 heures d'affilée, des horaires complètement fous, et j'ai fini par m'épuiser. J'avais récemment commencé à pratiquer le yoga avec des amis, et je m'intéressais beaucoup à cette discipline, à ses origines et à ses bienfaits. Certains événements se sont alignés dans ma vie, ce qui m'a permis de partir pendant un an. J'ai donc décidé d'aller étudier le yoga, de voyager et de réfléchir à ma vie.

Quand on étudie en Inde, cela va au-delà des asanas, ou de la pratique physique. C'est essentiellement une philosophie de vie. Tout ce que vous faites est influencé par cette connaissance. Vous finissez par pratiquer le yoga tous les jours, à chaque décision. Cela a changé ma perspective sur la vie, et cela change tout. Mon approche du travail a complètement changé après cette pratique.

En termes de projets que vous choisissez d'entreprendre ?

Zabé : Oui , finalement. Surtout dans le domaine du long métrage, si vous n'y croyez pas pleinement et que vous n'êtes pas dans les bonnes conditions, c'est difficile à faire, car cela demande un investissement énorme en temps, en énergie et en compromis. J'essaie de choisir Caractéristiques tentent de dire quelque chose que je veux dire au monde. On ne peut pas toujours le faire. Parfois, il faut faire des choses pour d'autres raisons.

Cela a également changé ma façon de travailler avec l'éclairage. Je suis devenu beaucoup plus flexible À propos . Il s'agit moins À propos et beaucoup plus À propos . Je me souviens que lorsque j'ai quitté l'école, j'avais toujours du mal à obtenir exactement ce que je voulais. Il À propos totalement la lumière, ce qui demandait beaucoup d'efforts. Mais maintenant, je pars de ce qui est déjà là et je travaille à partir de là. J'ai appris à apprécier la réalité. C'est une approche plus observatrice et plus flexible du travail.

Et pour le travail à main levée, cela m'a été très utile. Cela m'a permis de rester agile, de me faufiler dans les moindres recoins et de prendre des positions étranges pour trouver les bons angles. Cela a sans aucun doute une influence dans ce sens.

Qu'est-ce qui vous a amené à choisir Panavision pour ces trois récentes publicités ?

Zabé : Je travaille avec Panavision depuis plusieurs années. J'apprécie beaucoup l'approche de Panavision en matière de réalisation, et j'ai un excellent partenariat avec Rik [DeLisle, responsable marketing chez Panavision Hollywood]. Il m'apporte un soutien indéfectible. Et il y a toujours de nouvelles choses à essayer, de nouveaux objectifs ou de nouveaux anciens objectifs. Quand je parle à Guy [McVicker, directeur marketing technique] et qu'il procède à des réglages spéciaux sur les optiques, j'apprends beaucoup À propos de mon métier qui reste un mystère pour la plupart d'entre nous qui travaillons sur le terrain. Comme tout est conçu en interne, les gens ont une connaissance approfondie des objectifs, de leurs capacités et de la manière dont on peut les manipuler. C'est une expérience formidable.

Ce qui est également cool À propos , c'est que toutes les séries d'objectifs ne se ressemblent pas. Elles ont toutes leur propre personnalité et identité. Il y a toujours quelque chose que vous pouvez prendre sur l'étagère, et vous n'avez jamais l'impression d'obtenir un look « industriel ». Cela donne toujours un aspect personnel. Cela rend tout le processus plus amusant.

Quelle était la prémisse de base de chaque publicité ?

Zabé : La première publicité était une comédie, Réalisateur Nilsson, qui est vraiment excentrique et drôle. Il juxtapose des éléments de la réalité d'une manière si bizarre qu'il crée de petits univers formidables. Il existe une nouvelle boutique en ligne, Klarna, où l'on peut acheter des articles et payer en quatre petits versements. Nous avons donc demandé à Maya Rudolph d'incarner quatre petites cow-girls, de la taille d'une pièce de monnaie, chevauchant des poneys miniatures. C'est une publicité amusante, très simple, mais qui fait un clin d'œil aux vieux westerns. C'est une publicité amusante, très simple, mais qui fait un clin d'œil aux vieux westerns.

Ensuite, nous avons tourné une publicité avec Mark Romanek, que j'ai toujours admiré en tant que Réalisateur. C'était un spot pour McDonald's. C'est une publicité de l'époque Covid, donc elle À propos vous faites dans votre voiture lorsque vous allez chercher à manger et que vous écoutez des chansons et chantez en même temps. C'est plutôt une comédie musicale.

Le troisième spot que nous venons de réaliser était pour Evian. Nous avons travaillé avec Dua Lipa, et nous voulions recréer l'énergie et l'ambiance qui règnent juste avant une performance, pendant qu'elle répète et fait les réglages sonores. Elle a interprété l'une de ses chansons a cappella. Sa musique est très produite et très pop, donc écouter l'une de ses chansons avec seulement sa voix était un vrai régal.

Vous avez tourné les trois spots en grand format avec la caméra Millennium DXL2. Comment en êtes-vous arrivé à cette décision ?

Zabé : J'utilise le DXL2 depuis quelques années maintenant. Il permet d'obtenir un rendu très cinématographique. La technologie des couleurs est vraiment excellente. J'utilise sa LUT Film pour prévisualiser ce que nous filmons, puis je fais beaucoup d'étalonnage sur le plateau, donc nous étalonnons simplement le brut. J'adore les résultats, donc dès que je le peux, je filme en grand format avec une DXL.

Les appareils photo numériques ont beaucoup évolué, et aujourd'hui, en tant que directeurs de la photographie, nous pouvons utiliser des appareils grand format, auxquels nous n'avions pas vraiment accès à l'époque du film 65 mm. Mais nous sommes tous des photographes, nous savons donc ce que c'est que de réaliser un portrait avec un appareil photo 6x6. Le grand format nous offre beaucoup plus Outils et nous aide Outils enrichir notre vocabulaire.

Vous avez utilisé les objectifs Auto Panatar pour la publicité Klarna, Sphero 65 pour McDonald's et Série H Evian. Quelles sont, selon vous, les caractéristiques de chacune de ces séries ?

Zabé : J'ai vraiment apprécié utiliser les Série H . Je les avais déjà utilisés auparavant, et ils sont magnifiques, avec de superbes reflets. Ils donnent un petit Anamorphique tout en utilisant des sphériques. Ils ont ce bokeh vraiment pictural et impressionniste. Comme la performance de Dua Lipa dans la publicité Evian est très contenue, nous voulions pouvoir la couvrir avec de beaux gros plans en grand format.

C'était une nouvelle expérience pour moi d'utiliser les Auto Panatars et les Sphero 65. Pour la publicité Klarna, nous avons utilisé les Auto Panatars comme un clin d'œil, car nous tournions un western et ils avaient été utilisés dans The Hateful Eight. D'un point de vue technique, c'était vraiment agréable d'utiliser tout le capteur de la caméra avec Anamorphique. Les objectifs ont un rapport de compression de 1,3, ce qui permet d'utiliser tout le capteur du DXL2 [pour obtenir un format final de 2,39:1].

La publicité McDonald's mettait À propos chantant dans leur voiture, il y avait donc beaucoup de gros plans dans des intérieurs exigus, et nous ne pouvions pas placer la caméra trop loin. Je voulais faire des portraits grand angle à courte distance, et Panavision dispose d'un ensemble de Sphero 65 qui ont été modifiés pour un film particulier qui recherchait les mêmes caractéristiques, ce qui les rendait parfaits pour ce spot. Nous pouvions être à l'intérieur des voitures sans avoir à nous soucier des dioptries, et même si nous utilisions des objectifs très grand angle, comme il s'agit d'un grand format, objectifs portrait sont plus objectifs portrait. Vous obtenez toujours tout le contexte autour des acteurs, mais vous pouvez également jouer avec la profondeur de champ.

Étiez-vous à la main ou fixé à l'intérieur des voitures pour la publicité McDonald's ?

Zabé : Nous avons filmé autant que possible à la main, mais en raison de la Covid, certains protocoles devaient être respectés. Comme les artistes chantaient et que les fenêtres devaient rester fermées pour enregistrer leur performance, nous ne pouvions pas monter dans les voitures. Ainsi, toutes les prises de vue où ils conduisaient et où la caméra se trouvait à l'intérieur avec eux devaient être fixes. La Covid a clairement créé de nouvelles limites et nous a obligés à adapter notre façon de travailler.

Quel est l'impact de la sensibilité native ISO 1600 du DXL2 sur votre éclairage ?

Zabé : Le 1600 ISO est génial. Il permet vraiment d'utiliser moins de lumière, d'accéder à des espaces et de capturer des choses qui seraient normalement impossibles. Et je n'hésite pas à le pousser au moins jusqu'à 3200, voire parfois un peu plus. C'est un appareil photo très flexible et très facile à utiliser.

Ce qui est formidable À propos cinématographie À propos cinématographie général, c'est qu'elle vous ouvre les portes du monde des ténèbres. Il existe une sorte de yin-yang : le film a vraiment besoin de lumière et rend mieux lorsqu'il est bien éclairé, mais je trouve que le numérique rend mieux lorsqu'il est sous-exposé. Il fonctionne vraiment bien dans des conditions de faible luminosité et préserve beaucoup de détails.

Avez-vous toujours utilisé le capteur 8K complet ou avez-vous parfois recadré les images dans l'appareil photo ?

Zabé : J'ai toujours utilisé le capteur 8K complet, mais j'apprécie le fait de pouvoir recadrer. C'est un outil utile, mais je n'ai pas encore eu de raison valable de l'utiliser. C'est également agréable de filmer en 8K et d'avoir la possibilité de recomposer plus tard dans le processus. Et pour le spot Klarna avec les quatre Mayas, c'était bien d'avoir la 8K pour la post-production.

Combien de temps aviez-vous entre ces trois publicités ?

Zabé : Pas beaucoup. C'était vraiment coup sur coup. Klarna a nécessité deux jours de tournage, McDonald's trois jours, et Evian un jour de tournage avec une journée de pré-éclairage. Les jours de congé que j'avais sur un tournage, je les passais à repérer les lieux ou à avoir des réunions pour le suivant. C'était une façon amusante de commencer l'année. Et quand j'ai eu fini, j'étais prêt à prendre un peu de repos. 

Comment avez-vous occupé ce temps libre ? Comment rechargez-vous vos batteries ?

Zabé : Je passe désormais beaucoup de temps avec ma famille pendant mon temps libre. Je rentre après avoir travaillé pendant trois semaines d'affilée, et il est très important que je sois présent et attentif. J'ai beaucoup emmené mon fils au parc pour qu'il apprenne à utiliser sa trottinette. J'adore faire du skate, alors nous sortons ensemble l'après-midi. Il a 2 ans, donc il a pratiquement passé la moitié de sa vie en quarantaine jusqu'à présent.

Espérons que des jours meilleurs sont à venir.

Zabé : Il est certain que des jours meilleurs nous attendent. Lorsque nous aurons traversé cette épreuve, je pense que nous en sortirons grandis en tant que société. Je pense que nous repenserons à cette période et que nous verrons comment elle a ouvert la voie à un monde meilleur, avec plus d'espoir et de changements positifs. Je le sens déjà. Les changements vont dans le bon sens actuellement. Espérons simplement que la dynamique se poursuive, non seulement ici, mais partout ailleurs.